Nesta seção, apresentamos exemplos práticos de músicas harmonizadas e analisadas, aplicando os conceitos de teoria musical, formação de acordes e progressões harmônicas estudados anteriormente.
Uma das progressões mais comuns na música popular e no jazz.
Tom: Dó Maior (C)
Compasso 1: C7M (I7M) - Am7 (VIm7)
Compasso 2: Dm7 (IIm7) - G7 (V7)
Análise: A progressão começa no acorde de tônica (C7M), move-se para a relativa menor (Am7), depois para a subdominante (Dm7) que prepara a dominante (G7), resolvendo de volta na tônica.
Uso de um dominante secundário para tonicalizar o quinto grau.
Tom: Sol Maior (G)
Compasso 1: G7M (I7M) - E7 (V7/II)
Compasso 2: Am7 (IIm7) - D7 (V7)
Análise: O E7 é o dominante secundário do acorde Am7 (IIm7). Ele cria uma tensão cromática que resolve no Am7, que por sua vez atua como preparação para o dominante principal (D7).
Substituição do dominante principal por um acorde a um trítono de distância.
Tom: Fá Maior (F)
Compasso 1: F7M (I7M) - Gm7 (IIm7)
Compasso 2: Gb7 (SubV7) - F7M (I7M)
Análise: O Gb7 substitui o C7 (V7). Ele compartilha o mesmo trítono (E e Bb) que o C7, permitindo uma resolução cromática descendente suave (Gb para F) no baixo.
Uso de acordes da tonalidade menor paralela em uma tonalidade maior.
Tom: Dó Maior (C)
Compasso 1: C7M (I7M) - F7M (IV7M)
Compasso 2: Fm7 (IVm7) - C7M (I7M)
Análise: O Fm7 é um acorde emprestado da tonalidade de Dó Menor (Cm). Ele cria uma cor melancólica e uma resolução suave (cadência plagal menor) de volta para a tônica maior.
A cadência mais comum em tonalidades menores.
Tom: Lá Menor (Am)
Compasso 1: Bm7(b5) (IIm7b5) - E7(b9) (V7b9)
Compasso 2: Am7 (Im7)
Análise: O Bm7(b5) é o acorde diatônico do segundo grau em Lá Menor. O E7(b9) é o dominante com a nona menor, que resolve fortemente no acorde de tônica menor (Am7).
Observação do Professor: Estude este tópico com atenção. A compreensão teórica é fundamental para a prática.